第一百零二章 感叹(第1/5 页)
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但是除了像宫崎苍介这种站在世界电影发展的角度，来看待日本电影的导演外，日本电影届还存在着另外一种立场，这种立场主张日本电影毕竟是“日本”文化的组成部分之一，这才是日本电影届的主流思想。
例如，沟口健二作品中的摄影及运动，受到了日本传统绘画手法的影响；黑泽明则从江户时代的平民戏剧——歌舞伎中拿来许多题材；山口百惠的青春情节剧，明确地刻画出战后日本社会阶层差异的时代背景；而要真正理解宫崎骏的动画片，则有必要了解一些日本自古就有的民俗学意义上的想象力。
站在这样的立场上，就不能够对撑起日本电影的文学、绘画、戏剧等日本文化的要素视而不见。
其实不仅是文化，还需要了解日本历史和社会现实的相关知识。
那些创作日本电影的人们以及看着这些电影或悲或喜的日本人，当你了解他们的心路历程，才可以说对日本电影有了深入的了解。
这两种立场究竟哪一个才是正确的呢？
其实哪个都是正确的，都不可或缺的。