第一千八百三十八章 曲艺演出（六）

他的语言特色里面，以及在平时说话方面，会经常使用的一个点就是自己说话的自相矛盾，造成前后语言的笑点，让观众有种猝不及防的惊喜。

比如他在一场单口相声里面曾经说到过这么一句：今天我给大家说个故事，这个故事距离现在不远，家里有老人的可以回去问问，这个故事在明朝正德年间。

这个时候观众反应过来之后，就必然会心领神会地哈哈大笑。

本来大家以为距离现在不远就是几年之间的事情，可是还没有反应过来的时候，却又说到这是明朝的事情，前后的落差巨大，让人猝不及防，不过却也能收到意想不到的效果。

这种学术性的资料备注，就不是他索要关心的问题了，而且自身的影响力也不够，只能通过国视这样的单位来反馈或是体现出来。

今天的相声并没有采取刘清山之前的建议，由老郭带着其他人演绎另一种版本的扒马褂。

而是他跟张文顺和谦哥分别合作了一出传统段子，前一段是《叫卖图》，后一段是《学小曲》。

不得不说，这两个段子都把老郭穿透力极强的嗓音特点体现了出来，仅就这方面的能力而言，他就远远超过了如今绝大部分的新老相声演员。

他对于传统戏曲和各种传统曲艺演唱形式都很爱好，且自幼就不断学习钻研，今天在台上展示的那些，恐怕只是他掌握的大量此类唱段中的一小部分。

而且人们还有一个误会就是，欣赏戏曲是听而不是看，这就使戏曲的舞台表演性丧失在这种观念中了。

这里面还有那特殊的十年这种不可抗拒的因素，它除了使演员断代外，还使观众断代。

演出没有观众就好像商品没有市场，没有市场自然会被淘汰。

还有，现代人都是很浮躁的，没有一个人愿意稍微安下心来去品品戏曲，当他真的品出味道后肯定会爱上戏曲。

但问题是现代生活

好多人诟病他唱什么都有一股评剧、梆子味儿，你说他跑调吧，可大部分都还在调儿上。

戏曲、曲艺的音乐有一定程式与内在规律，这是决定戏曲、曲艺味儿的重要因素之一，也是一种戏曲、曲艺之所以与另一种有所不同的原因。

不跑调至少意味着他的演唱能够遵循这个基本规律，至于对不对味儿的问题，那就是专业解读的事情了，毕竟绝大多数的普通观众听不出来，而这些人才是影响到曲艺能否复兴的关键性问题。

况且老郭就是在说相声，他的相声是在传统的基础上面进行再次的创作，也正是有着传统相声来为他提供了丰富的资源，也才是其相声能快速发展的一个原因，这一点任何人不能否认。

而且相声的本身就是要进行表演，并且要把自己融入到每一段相声里面，这才是相声的根本。

节奏快了，而戏曲唱腔多半是一板一眼的，所以很难为多数人接纳。

即便是在地方曲艺最强盛的时候，戏曲种类也存在着好像历史上朝代更替一样的自然规律，比如元杂剧没落了，发展出来了明传奇；雅部衰落了，花部就繁荣了。

还有一点不得不说，就是地方戏中的方言问题。

多数地方戏都适合自己的方言配套的，这很容易使一些观众听不懂唱词，也就不难理解的为什么喜欢的人越来越少。

刘清山就把这些民间的意见反馈，示意跟拍的国视记者把相关内容整理出来。